Запись Баховских «Бранденбургских концертов» в исполнении Ленинградского камерного оркестра представляет собой выдающееся интерпретационное исполнение одного из самых известных произведений Иоганна Себастьяна Баха.

Концерты из этой серии, написанные для разных составов инструментов, демонстрируют виртуозность и богатство музыкальных идей Баха. В исполнении Ленинградского камерного оркестра каждый из концертов звучит ярко и выразительно, благодаря точной передаче деталей и музыкальных оттенков.

Концерт № 1 Фа мажор, BWV 1046
A1 (Allegro)
A2 Adagio
A3 Allegro
A4 Menuetto. Polacca

Концерт № 2 Фа мажор, BWV 1047
B1 (Allegro)
B2 Andante
B3 Allegro assai

Концерт № 3 Соль мажор, BWV 1048
C (Allegro)
C Allegro

Концерт № 4 Соль мажор, BWV 1049
D1 Allegro
D2 Andante
D3 Presto

Концерт № 5 Ре мажор, BWV 1050
E1 Allegro
E2 Affettuoso
E3 Allegro

Концерт № 6 Си бемоль мажор, BWV 1051
F1 (Allegro)
F2 Adagio, ma non tanto
F3 Allegro

Запись “Торжественной мессы” ре мажор, соч. 123, Людвига ван Бетховена, в исполнении таких выдающихся музыкантов, как дирижер Ханс Стадер и вокалисты Райнер Радев, Дермота, Грейндль и Бём, представляет собой впечатляющее и глубокое прочтение одного из наиболее грандиозных религиозных произведений Бетховена.

Торжественная месса была написана в 1823 году и является одним из поздних произведений Бетховена, в которых он раскрывает свои уникальные композиторские особенности в контексте традиционной литургической формы. Это произведение характеризуется масштабностью, эмоциональной глубиной и сложной структурой, что делает его одним из важнейших произведений в репертуаре хоровой музыки.

Missa Solemnis D-Dur Op. 123
A1 Kyrie
A2 Gloria I. Teil
B1 Gloria II. Teil
B2 Credo
C Sanctus
D Agnus Dei

“Страсти по Иоанну” (Johannespassion) Иоганна Себастьяна Баха – одно из самых глубоких и величественных произведений для хора и оркестра. В исполнении Мюнхенского Баховского хора и оркестра под руководством Карла Рихтера это произведение приобретает особое звучание и глубину.
Карл Рихтер был выдающимся дирижером и специалистом по произведениям Баха, и его интерпретация “Страстей по Иоанну” является одной из наиболее известных и признанных. Его подход к исполнению этого произведения отличается вниманием к исторической аутентичности и тонкой эмоциональной выразительностью.

Мюнхенский Баховский хор и оркестр, под его руководством, создают уникальное и проникновенное исполнение. Хор и оркестр вносят в музыку Баха удивительное сочетание строгости и эмоциональной насыщенности, что позволяет слушателям глубже понять и прочувствовать содержание произведения.

Страсти по Иоанну, BWV 245 (I Часть)
A.1 Хор “Herr, unser Herrscher”
A.2 Речитатив “Jesus ging mit seinen Jüngern”
A.3 Хор “Jesus von Nazareth”
A.4 Речитатив “Jesus spricht zu ihnen: Ich bin’s”
A.5 Хор “Jesus von Nazareth”
A.6 Речитатив “Jesus antwortete: Ich hab’s euch gesagt”
A.7 Хорал “O grosse Lieb’, O Lieb’ ohn’ alle Masse”
A.8 Речитатив “Auf dass das Wort erfüllt würde”
A.9 Хорал “Dein Will’ gescheh’, Herr Gott”
A.10 Речитатив “Die Schar aber und der Oberhauptmann”
A.11 Ария “Von den Stricken meiner Sünden”

B.1 Речитатив “Simon Petrus aber folgete Jesu nach”
B.2 Ария “Ich folge dir gleichfalls mit freudigen Schritten”
B.3 Речитатив “Derselbige Jünger war dem Hohenpriester bekannt”
B.4 Хорал “Wer hat dich so geschlagen, mein Heil”
B.5 Речитатив “Und Hannas sandte ihn gebunden”
B.6 Хор “Bist du nicht seiner Jünger einer?”
B.7 Речитатив “Er leugnete aber und sprach”
B.8 Ария “Ach, mein Sinn, wo willst du endlich hin”
B.9 Хорал “Petrus, der nicht denkt zurück”

Страсти по Иоанну, BWV 245 (II Часть)
C.1 Хорал “Christus, der uns selig macht”
C.2 Речитатив “Da führten sie Jesus vor Kaiphas”
C.3 Хор “Wäre dieser nicht ein Übeltäter”
C.4 Речитатив “Da sprach Pilatus zu ihnen: So nehmet ihr ihn hin”
C.5 Хор “Wir dürfen niemand töten”
C.6 Речитатив “Auf dass erfüllt würde das Wort Jesu”
C.7 Хорал “Ach, grossen König, gross zu allen Zeiten”
C.8 Речитатив “Da sprach Pilatus zu ihm: So bist du denn noch”
C.9 Хор “Nicht diesen, diesen nicht”
C.10 Речитатив “Barrabas aber war ein Mörder”
C.11 Ариозо “Betrachte, meine Seel’ mit ängstlichem Vergnügen”
C.12 Ария “Erwäge, wie sein blutgefärbter Rücken”

D.1 Речитатив “Und die Kriegsknechte flochten eine Krone”
D.2 Хор “Sei gegrüsset, lieber Judenkönig”
D.3 Речитатив “Und gaben ihm Backenstreiche”
D.4 Хор “Kreuzige”
D.5 Речитатив “Pilatus sprach zu ihnen: Nehmet ihr ihn hin”
D.6 Хор “Wir haben ein Gesetz, und nach dem Gesetz”
D.7 Речитатив “Da Pilatus das Wort hörte, fürchtet er sich”
D.8 Хорал “Durch dein Gefängnis, Gottes Sohn”
D.9 Речитатив “Die Juden aber schrien”
D.10 Хор “Lässest du diesen los, so bist du des Kaisers”
D.11 Речитатив “Da Pilatus das Wort hörte, führte er Jesus”
D.12 Хор “Weg mit dem, kreuzige ihn”
D.13 Речитатив “Spricht Pilatus zu ihnen: Soll ich euren König”
D.14 Хор “Wir haben keinen König”
D.15 Речитатив “Da überantwortete er ihn, dass er gekreuziget würde”
D.16 Ария с хором “Eilt, ihr angefocht’nen Seelen”
D.17 Речитатив “Allda kreuzigten sie ihn”
D.18 Хор “Schreibe nicht: Der Juden König”
D.19 Речитатив “Pilatus antwortet: Was ich geschrieben habe”
D.20 Хорал “In meines Herzens Grunde, dein Nam”

E.1 Речитатив “Die Kriegsknechte aber, da sie Jesus gekreuziget”
E.2 Хор “Lasset uns den nicht zerteilen”
E.3 Речитатив “Auf dass erfüllt würde die Schrift”
E.4 Хорал “Er nahm alles wohl in Acht”
E.5 Речитатив “Und von Stund’ an nahm sie der Jünger zu sich”
E.6 Ария “Es ist vollbracht, o Trost. Der Held aus Juda siegt”
E.7 Речитатив “Und neigte das Haupt und verschied”
E.8 Ария с хором “Mein teurer Heiland, lass dich fragen”

F.1 Речитатив “Und siehe da, der Vorhang im Tempel zerriss”
F.2 Ариозо “Mein Herz! In dem die ganze Welt”
F.3 Ария “Zerfliesse, mein Herze, in Fluten der Zähren”
F.4 Речитатив “Die Juden aber, dieweil es Rüsttag war”
F.5 Хорал “O hilf, Christe, Gottes Sohn”
F.6 Речитатив “Darnach bat Pilatum Joseph von Arimathia”
F.7 Хор “Ruht wohl, ihr heiligen Gebeine”
F.8 Хорал “Ach, Herr, lass dein’ Lieb’, Engelein”

Амадеус Веберзинке, современный органист, представил свою интерпретацию этих произведений, привнося в исполнение как историческую аутентичность, так и личное художественное видение. Его подход позволяет услышать произведения Баха в новом свете, подчеркивая их актуальность и выразительность даже в современном контексте.

Пластинка “Бах – Органная месса” предоставляет слушателям уникальную возможность насладиться произведениями великого композитора в высококачественном исполнении, создавая ценное музыкальное впечатление и подчеркивая богатство органного искусства.

A1 Praeludium
A2 Kyrie
B1 Gloria
B2 Die zehn gebote
B3 Der glaube
B4 Das vater unser

С1 Die taufe
С2 Die busse
D1 Das abendmahl
D2 Fuga

Пластинка, содержащая комическую оперу “Так поступают все женщины или школа влюбленных”, является выдающимся произведением Вольфганга Амадея Моцарта, написанным в 1790 году. Эта опера, известная своей игривой и остроумной сюжетной линией, исследует темы любви, обмана и человеческих отношений, что делает её актуальной и по сей день.

Опера состоит из двух действий и включает в себя множество музыкальных номеров, таких как увертюра, терцеты, дуэты, арии и финалы, которые демонстрируют мастерство Моцарта в создании мелодий и гармоний. В первой части представлены яркие и запоминающиеся моменты, такие как терцеты и дуэты, в которых персонажи взаимодействуют друг с другом, раскрывая свои чувства и намерения. Эти музыкальные номера наполнены динамикой и эмоциональной насыщенностью, что позволяет слушателям погрузиться в атмосферу оперы.

Так поступают все женщины или школа влюбленных, комическая опера в двух действиях
A1 Увертюра

I действие. Картина 1
A2 Терцет (Феррандо, Гульельмо, Дон Альфонсо)
A3 Терцет (Феррандо, Гульельмо, Дон Альфонсо)
A4 Терцет (Феррандо, Гульельмо, Дон Альфонсо)

I действие. Картина 2
A5 Дуэт (Фьордилиджи, Дорабелла)
A6 Ария (Дон Альфонсо)
A7 Квинтет (Фьордилиджи, Дорабелла, Феррандо, Дон Альфонсо, Гульельмо)
B1 Хор
B2 Квинтет (Фьордилиджи, Дорабелла, Феррандо, Дон Альфонсо, Гульельмо)
B3 Терцино (Фьордилиджи, Дорабелла, Дон Альфонсо)

I действие. Картина 3
B4 Речитатив и ария (Дорабелла)
B5 Ария (Деспина)

I действие. Картина 4
C1 Секстет (Фьордилиджи, Дорабелла, Деспина, Феррандо, Дон Альфонсо, Гульельмо)
C2 Сцена, речитатив и ария (Фьордилиджи)
C3 Ария (Гульельмо)
C4 Терцет (Феррандо, Дон Альфонсо, Гульельмо)
C5 Ария (Феррандо)

I действие. Картина 5
D Финал (Фьордилиджи, Дорабелла, Феррандо, Дон Альфонсо, Гульельмо)

II действие. Картина 1
E1 Ария (Деспина)
E2 Дуэт (Фьордилиджи, Дорабелла)
E3 Дуэт (Феррандо, Гульельмо, хор)

II действие. Картина 2
E4 Квартет (Дон Альфонсо, Феррандо, Гульельмо, Деспина)
F1 Дуэт (Дорабелла, Гульельмо)
F2 Сцена (Фьордилиджи, Феррандо)
F3 Речитатив и рондо (Фьордилиджи)
F4 Сцена (Феррандо, Гульельмо)
F5 Ария (Гульельмо)
G1 Речитатив и каватина (Феррандо)

II действие. Картина 3
G2 Ария (Дорабелла)
G3 Дуэт (Фьордилиджи, Феррандо)
H1 Ариетта (Дон Альфонсо)

II действие. Картина 4
H2 Финал (Фьордилиджи, Дорабелла, Деспина, Феррандо, Дон Альфонсо, Гульельмо)

“Руслан и Людмила” — это опера Михаила Ивановича Глинки, написанная в 1842 году, которая считается одной из важнейших вех в истории русской оперы и классической музыки. Основываясь на одноимённой поэме Александра Пушкина, опера представляет собой масштабное произведение, сочетающее элементы фольклора, романтизма и классической формы.

Сюжет оперы основан на фольклорных и сказочных мотивов и рассказывает историю храброго богатыря Руслана, который отправляется на поиски своей возлюбленной Людмилы, похищенной злым колдуном Черномором. По пути Руслан сталкивается с различными испытаниями и преградами, что придает произведению элемент эпического приключения и драмы.

А Увертюра, первое действие, гридница князя Святозара
В Первое действие (Окончание)
С Второе действие, картина 1, пещера Финна
D Второе действие, картина 3, на поле Брани
Е Третье действие, волшебный замок Наины
F Третье действие (Окончание) и т.д.

“Органная месса” в интерпретации Веберзинки представляет собой выдающееся исполнение произведений Иоганна Себастьяна Баха, созданное с особым вниманием к историческим и исполнительским традициям барокко. Веберзинке, признанный органист и специалист по старинной музыке, в своей записи органной мессы демонстрирует тонкое понимание как исторической контекста произведений, так и глубину музыкальной интерпретации.

Веберзинка в своей записи “Органной мессы” включает как фрагменты, так и полные части, отражающие богатство и разнообразие органной музыки Баха. Этот проект охватывает как литургические элементы, такие как “Kyrie”, “Gloria”, “Die zehn Gebote”, “Der Glaube”, “Das Vater unser”, так и дополнительные религиозные композиции, такие как “Die Taufe”, “Die Busse” и “Das Abendmahl”.

Органная месса (фрагменты)
А1 Praeludium, B. 552
А2 Kyrie (“Kyrie, Gott Vater in Ewigkeit”, B. 669; “Christe, Aller Welt Trost”, B. 670; “Kyrie, Gott Heiliger Geist”, B. 671)
В1 Gloria (“Allein Gott in der Höh’ sei Ehr'”, B. 676)
В2 Die zehn Gebote (“Dies sind die heil’gen zehn Gebot'”, B. 378)
В3 Der Glaube (“Wir glauben all’an einen Gott”, B. 680)
В4 Das Vater unser (“Vater unser im Himmelreich”, B. 682)
С1 Die Taufe (“Christ, unser Herr, zum Jordan kam”)
С2 Die Busse (“Aus tiefer Not schrei’ ich zu dir”, B. 686)
D1 Das Abendmahl (“Jesus Christus unser Heiland”, B. 686)
D2 Fuga B. 552

Хоральная прелюдия
D3 “O, Mensch, bewein’ dein’ Sünde groß” ми бемоль мажор, В. 622 (из “Orgel-Büchlein”)